Parte desse conteúdo é produzida por UGC Creators, profissionais contratados por marcas para criar vídeos e fotos que podem ser utilizados nas redes sociais, em anúncios, sites, páginas de produtos e outros canais digitais.

É aqui que costuma surgir uma confusão. UGC é a sigla para User Generated Content, ou conteúdo gerado pelo usuário. O termo originalmente se refere ao conteúdo que consumidores produzem espontaneamente sobre produtos, serviços e empresas. Uma avaliação publicada depois de uma compra, uma foto marcando um restaurante ou um vídeo mostrando um produto são exemplos desse UGC orgânico.

O trabalho de uma UGC Creator é diferente. Existe uma contratação para produzir determinado conteúdo, com briefing, formato, prazo, entregas e condições de utilização definidos entre a marca e a profissional. Nesse caso, o objetivo não é necessariamente publicar para os seguidores da creator, mas produzir um material que a própria empresa possa utilizar em sua comunicação.

Vou mostrar como funciona uma contratação UGC, quais conteúdos podem ser produzidos, onde as marcas utilizam esses materiais, o que muda em relação ao trabalho de um influenciador e o que precisa ser considerado por quem pretende trabalhar nessa área.

Também trabalho com produção de conteúdo UGC, então ao longo do artigo vou mostrar alguns exemplos e bastidores para deixar mais claro como esses formatos funcionam na prática.

Para marcas

Se você chegou até aqui procurando conteúdo para sua empresa, pode conhecer meu portfólio UGC e ver alguns dos formatos que produzo.

CONHECER MEU PORTFÓLIO

O que é UGC?

UGC significa User Generated Content, em português, conteúdo gerado pelo usuário. Na prática, pode ser uma avaliação publicada depois de uma compra, uma foto marcando um restaurante, um vídeo mostrando um produto ou qualquer outro conteúdo relacionado a uma marca produzido espontaneamente pelo próprio público.

No mercado de criação de conteúdo, porém, o termo também passou a ser associado ao trabalho de UGC Creators. Nesse caso, existe uma contratação: a marca define o que precisa, a creator produz o material e os arquivos são entregues conforme o que foi acordado.

Uma empresa pode, por exemplo, contratar três vídeos sobre o mesmo produto: um demonstrando como utilizá-lo, outro inserindo o produto em uma rotina e um terceiro pensado para uma campanha publicitária. Embora todos possam aparecer associados ao termo UGC, existe uma diferença importante entre conteúdo espontâneo do consumidor e conteúdo profissional contratado por uma marca.

Essa distinção também é importante para a transparência. Um conteúdo contratado não deve ser apresentado de maneira enganosa como se fosse a opinião espontânea de uma cliente que decidiu recomendar determinada empresa por conta própria.

UGC Creator é a mesma coisa que influenciador?

Não. Uma pessoa pode atuar das duas formas, mas o que está sendo vendido em cada trabalho é diferente.

Quando uma empresa contrata um influenciador para uma campanha, existe interesse na capacidade daquela pessoa de levar a mensagem até a audiência que construiu. Número de seguidores não é o único indicador relevante, mas alcance, perfil do público, engajamento e relação com a comunidade normalmente fazem parte da avaliação.

No trabalho de UGC, a contratação pode acontecer mesmo que o conteúdo nunca seja publicado no perfil da creator. A empresa está contratando principalmente a capacidade de produzir o material.

Imagine uma creator com 2 mil seguidores que sabe gravar, construir um roteiro, demonstrar produtos, trabalhar com diferentes enquadramentos e editar bons vídeos verticais. Uma empresa pode contratar essa profissional, receber os vídeos e publicá-los no próprio Instagram ou utilizá-los em uma campanha. Nesse trabalho específico, alcançar os 2 mil seguidores da creator não era o objetivo da contratação.

Já em uma campanha de influência, a mesma empresa poderia contratar outra pessoa justamente porque quer que o produto seja apresentado à comunidade daquela influenciadora. Por isso, dizer simplesmente que “UGC é ser influenciador sem precisar de seguidores” explica mal esse mercado. São serviços diferentes, embora possam se cruzar.

Também existem trabalhos híbridos. Uma empresa pode contratar a produção do vídeo, o direito de utilizá-lo em seus próprios canais e uma publicação no perfil da creator. Nesse caso, não precisamos tentar encaixar a campanha em uma única categoria: o orçamento e o contrato precisam especificar tudo o que está sendo entregue.

Como funciona um trabalho de UGC na prática?

Um trabalho de UGC pode começar tanto pelo contato de uma marca quanto pela iniciativa da própria creator. Existem ainda plataformas que fazem essa aproximação e disponibilizam campanhas para candidatura, mas, independentemente de como a oportunidade aparece, antes de falar em roteiro ou começar a gravar é preciso entender exatamente o que a empresa está procurando.

Quando uma marca diz apenas que precisa de “um vídeo UGC”, ainda faltam muitas informações para saber o tamanho daquele trabalho. Um vídeo de 30 segundos para uma publicação orgânica no Instagram pode exigir uma produção completamente diferente de outro, com a mesma duração, que será utilizado em anúncios durante alguns meses e terá diferentes versões para teste. Por isso, antes de definir valor e prazo, é importante saber qual é o objetivo do conteúdo, onde ele será utilizado, quantas peças serão produzidas e o que deverá ser entregue no final.

É a partir dessas informações que o briefing começa a fazer sentido. A marca precisa apresentar o produto ou serviço, explicar quem pretende alcançar, quais características precisam aparecer e se existem informações obrigatórias ou restrições de comunicação. Isso não significa, necessariamente, entregar um texto pronto para a creator decorar. Quando cada palavra já vem definida e não existe espaço para adaptar a mensagem à forma como aquela pessoa normalmente se comunica, o resultado pode ficar muito parecido com uma publicidade tradicional apenas gravada com um celular.

Um bom briefing dá direção sem eliminar a participação da creator na construção do conteúdo. Se uma empresa quer apresentar um produto porque ele facilita determinada tarefa, por exemplo, uma lista de características técnicas não é suficiente para construir um bom vídeo. É preciso entender qual problema aquele produto resolve, qual característica realmente demonstra isso e como transformar essa informação em uma situação que possa ser mostrada, e não apenas falada.

Depois dessa definição, também é importante deixar claro o que está incluído na contratação. Quantidade e duração dos vídeos, roteiro, edição, legendas, narração, fotografias, cenas adicionais, entrega ou não do material bruto e número de revisões podem alterar bastante o volume de trabalho. O prazo também precisa considerar situações como o envio do produto, já que não faz sentido iniciar a contagem da produção antes que a creator tenha recebido aquilo que precisa gravar.

Outro ponto que precisa ser definido nessa etapa é a utilização do conteúdo. Uma empresa pode contratar um vídeo para publicar em seus próprios canais de forma orgânica ou pode querer utilizar aquele mesmo material em campanhas pagas, páginas de produto e outros canais durante determinado período. Essas possibilidades precisam fazer parte da negociação porque o trabalho não se resume ao arquivo que será entregue; também envolve a forma como a imagem e o conteúdo produzido poderão ser utilizados posteriormente pela marca.

Com tudo definido, começa a produção propriamente dita. Nem todo vídeo precisa de um roteiro escrito palavra por palavra, mas mesmo os conteúdos com uma linguagem mais espontânea precisam ter uma estrutura. Antes de gravar, é importante saber qual assunto abre o vídeo, como o produto será apresentado, quais cenas ajudam a demonstrar aquilo que está sendo explicado e qual será o caminho até o final. Essa organização evita uma situação muito comum: ter várias imagens bonitas gravadas, mas perceber durante a edição que elas não conseguem contar uma história juntas.

É também nessa etapa que eu penso nas imagens que vou precisar para sustentar aquilo que estou dizendo. Se uma das vantagens do produto está na facilidade de uso, quero mostrar essa utilização; se o tamanho é relevante, preciso de um enquadramento que ajude a pessoa a entendê-lo; se o conteúdo parte de um problema da rotina, as primeiras cenas podem ajudar a apresentar essa situação antes mesmo de o produto aparecer.

Iluminação, enquadramento, áudio e cenário fazem parte desse processo, mesmo quando o resultado que buscamos é mais natural. Um conteúdo não precisa ter aparência de uma grande produção publicitária, mas isso também não significa que possa ser mal iluminado, difícil de ouvir ou gravado sem atenção ao que aparece na imagem. A naturalidade está muito mais na maneira como a mensagem é construída e apresentada do que na falta de cuidado com a produção.

O mesmo produto também pode gerar conteúdos bastante diferentes dependendo do objetivo da marca. Um cosmético, por exemplo, pode aparecer em um vídeo focado na textura e na aplicação, em outro inserido dentro de uma rotina e em um terceiro construído especificamente para uma campanha de anúncios. Nesse último caso, talvez a empresa queira testar diferentes aberturas mantendo o restante do vídeo praticamente igual. Em vez de produzir três conteúdos completos, podem ser gravadas algumas variações da primeira parte para que a marca tenha materiais diferentes para testar.

Depois da gravação e da edição, o conteúdo normalmente passa pela aprovação da empresa. É importante que o número de revisões incluídas tenha sido combinado anteriormente, porque existe diferença entre solicitar a correção de uma informação e mudar completamente a ideia depois que o vídeo já foi produzido. Se o material seguiu o briefing aprovado e, depois de receber a primeira versão, a empresa decide que gostaria de outra abordagem, pode ser necessário refazer roteiro e gravação, o que já representa uma nova etapa de produção.

Com o conteúdo aprovado, os arquivos são entregues no formato definido no início do projeto. Mesmo nesse momento, porém, a relação entre produção e utilização continua sendo importante. Um vídeo publicado algumas vezes nas redes sociais da empresa tem uma utilização diferente de um material que permanecerá durante meses em campanhas publicitárias. É justamente por isso que os direitos de uso precisam ser discutidos antes da gravação e não somente quando o vídeo já está pronto.

No meu trabalho, procuro organizar esse processo desde o início para que a marca saiba o que será entregue e eu também tenha clareza sobre o que preciso produzir. O primeiro contato serve para entender o projeto; depois são definidos formatos, quantidade de conteúdos, prazo e utilização. A partir daí entram briefing, roteiro, gravação, edição, aprovação e entrega.

Que tipos de conteúdo uma UGC Creator pode produzir?

UGC não precisa seguir sempre aquela fórmula de alguém segurando um produto e falando para a câmera, o formato depende do que a marca precisa comunicar e de onde o conteúdo será utilizado. Em alguns casos, é mais importante mostrar o produto funcionando; em outros, inseri-lo em uma situação cotidiana ou explicar uma característica que seria difícil de entender apenas com uma fotografia.

Um mesmo produto também pode render conteúdos completamente diferentes. Um cosmético pode aparecer em uma demonstração de textura e aplicação, fazer parte de uma rotina de cuidados ou ser apresentado em um vídeo pensado especificamente para anúncio, o produto continua o mesmo, mas muda a maneira de contar a história.

Alguns formatos que podem ser produzidos

O formato também não precisa ficar preso a uma dessas categorias. Um vídeo pode começar apresentando um problema, mostrar a utilização do produto e terminar como um pequeno tutorial. O que determina a estrutura é o objetivo daquele conteúdo, e não a necessidade de encaixá-lo em um nome.

Quando o material é produzido para anúncios, existem ainda outras possibilidades. A marca pode solicitar, por exemplo, um vídeo principal acompanhado de três aberturas diferentes. Assim, consegue testar abordagens distintas sem precisar contratar três produções completas, também pode precisar de cenas adicionais, versões diferentes da chamada para ação ou arquivos sem texto para fazer adaptações internamente.

Essas variações precisam ser definidas antes da produção, assim como a utilização do conteúdo. Produzir um vídeo e autorizar que ele seja usado durante meses em campanhas publicitárias são questões relacionadas, mas não são a mesma coisa. É por isso que direitos de uso precisam fazer parte da conversa entre marca e creator.

Quer ver esses formatos aplicados na prática?
No meu portfólio você encontra exemplos de vídeos e fotos produzidos para diferentes tipos de conteúdo. https://izafonseca.com/portfolio/

Onde as marcas podem usar conteúdo UGC?

Um conteúdo não precisa ficar limitado ao Instagram ou TikTok. Dependendo do objetivo da campanha e dos direitos acordados com a creator, o mesmo tipo de material pode aparecer nas redes sociais da empresa, em anúncios, páginas de produtos, sites, lojas online e outros pontos de contato com o cliente.

A escolha do canal também interfere na produção. Um vídeo criado para uma publicação orgânica pode ter uma abordagem diferente daquele que será utilizado como anúncio. Da mesma forma, uma fotografia para Instagram não necessariamente terá a mesma composição de uma imagem destinada à página de um produto.

Para a marca, essa variedade permite aproveitar o conteúdo em diferentes etapas da comunicação. Para a creator, significa que saber onde o material será utilizado não é um detalhe que deve aparecer somente depois da entrega. Essa informação ajuda a definir tanto a produção quanto as condições comerciais do trabalho.

E os direitos de uso?

Quando uma marca contrata uma creator para produzir um vídeo, ela não deveria presumir que poderá utilizar aquele material de qualquer maneira e por tempo indeterminado. As condições de uso precisam fazer parte do acordo entre as duas partes.

Se o conteúdo será publicado apenas organicamente nos canais da empresa, temos uma situação. Se a imagem da creator será utilizada durante meses em campanhas pagas, temos outra. Também podem existir solicitações para utilizar o material no site, fazer novas edições a partir dos arquivos originais ou impedir que a creator trabalhe com empresas concorrentes durante determinado período, e todas essas condições interferem na negociação.

Por esse motivo, antes de aceitar um trabalho, é importante saber onde o conteúdo será usado, por quanto tempo e se haverá mídia paga. Para a empresa, deixar essas condições claras também evita dúvidas posteriores sobre o que está ou não autorizado.

Não vou aprofundar contratos e direitos de uso aqui porque esse assunto merece um conteúdo próprio. Neste artigo, o mais importante é entender que o valor de um trabalho UGC não depende apenas de quantos segundos terá o vídeo. Produção, quantidade de entregas e utilização comercial precisam ser analisadas em conjunto.

Preciso ter muitos seguidores para trabalhar com UGC?

Não necessariamente, quando uma marca contrata uma UGC Creator para produzir um conteúdo que será utilizado nos canais da própria empresa, o principal objeto da contratação é o material produzido, e não o acesso à audiência da creator.

Isso permite que pessoas com perfis pequenos também trabalhem com UGC, ter poucos seguidores, porém, não significa que não exista uma exigência profissional. A creator precisa conseguir mostrar que sabe gravar, apresentar um produto, seguir um briefing e entregar um conteúdo com qualidade suficiente para ser utilizado por uma marca.

É justamente para isso que serve o portfólio, mesmo antes dos primeiros trabalhos comerciais, é possível produzir conteúdos com produtos que você já possui para demonstrar diferentes formatos e habilidades. A partir daí entram outras etapas, como organizar o portfólio, encontrar oportunidades, abordar marcas e definir quanto cobrar. Para não transformar este artigo em um manual para iniciantes, reuni esse processo em um material separado.

Onde encontrar trabalhos de UGC?

Existem diferentes caminhos para encontrar oportunidades de UGC. Algumas creators trabalham principalmente com prospecção direta, entrando em contato com empresas com as quais gostariam de trabalhar, enquanto outras utilizam plataformas que aproximam marcas e criadores. Também é possível receber contatos pelo próprio portfólio, redes sociais ou site.

Eu não dependeria de apenas um desses caminhos. As plataformas podem facilitar o acesso a campanhas, mas você fica limitada às oportunidades disponíveis e às regras de cada serviço. Já a prospecção permite escolher empresas que fazem sentido para o seu perfil, embora exija pesquisa e uma abordagem mais ativa.

Ter uma presença profissional também ajuda nesse processo, quando uma marca recebe um contato e procura pelo seu trabalho, encontrar um portfólio organizado, exemplos de conteúdo e uma forma clara de solicitar orçamento facilita a avaliação.

Existem várias plataformas de UGC, mas disponibilidade por país, forma de pagamento e critérios para participar mudam bastante. Por isso, em vez de colocar uma lista que pode ficar desatualizada dentro deste artigo, vamos manter um conteúdo separado com as opções que realmente funcionam para creators em Portugal e no Brasil

Quanto cobrar por UGC?

Não existe um valor único para um vídeo UGC, porque a duração do arquivo é apenas uma parte do trabalho. Quantidade de entregas, complexidade da produção, edição, necessidade de variações, prazo e forma como a empresa utilizará o conteúdo também precisam ser considerados.

Um vídeo produzido para uma publicação orgânica, por exemplo, não tem necessariamente as mesmas condições de um conteúdo que será utilizado durante meses em anúncios. Da mesma forma, entregar um vídeo finalizado é diferente de entregar também os arquivos brutos, fotografias, versões alternativas ou várias aberturas para teste.

Por isso, tabelas prontas de “quanto cobrar por vídeo” podem servir como referência, mas não deveriam substituir a análise de cada projeto. Antes de enviar um orçamento, é importante entender exatamente o que a marca está comprando e como pretende utilizar esse material.

Esse também é um assunto que merece ser tratado separadamente, com exemplos de orçamento e situações diferentes.

O que é preciso para produzir UGC?

Não é necessário começar comprando uma grande quantidade de equipamentos. Um celular com uma câmera adequada, boa iluminação e um ambiente que permita gravar com áudio compreensível já possibilitam produzir bastante coisa. Conforme surgem necessidades reais, outros equipamentos podem ser acrescentados.

Quer começar como UGC Creator?

Se você chegou a este artigo procurando informações para começar a trabalhar com UGC, estou preparando um material gratuito que organiza as primeiras etapas desse processo, desde a preparação dos primeiros conteúdos até a estrutura necessária para começar a buscar oportunidades.

Começando no UGC
Guia prático para criar seus primeiros conteúdos, organizar seu portfólio e começar a buscar oportunidades.

Os elétricos estão por toda parte quando a gente pensa no Porto. Eles aparecem nas fotos da cidade, passam pelo centro histórico e acabaram se tornando uma das imagens mais conhecidas de Portugal.

Mas você sabia que, antes deles, já existiam carros circulando sobre os carris do Porto… puxados por cavalos e mulas?

Foi uma das curiosidades que encontramos no Museu do Carro Eléctrico do Porto, e não foi a única. Nós fomos conhecer o museu em família e eu esperava encontrar principalmente uma coleção de elétricos antigos. Eles estão lá, claro, mas a visita acabou sendo bem mais variada: encontramos veículos com funções que eu nem imaginava, máquinas enormes da antiga central elétrica, miniaturas e até um espaço para as crianças.

Então, se você está pensando em visitar, vou mostrar o que encontramos por lá e, mais abaixo, deixei também preços, horários, localização e todas as informações práticas para organizar a visita.

O museu é bem mais do que uma coleção de elétricos

A primeira parte da visita já é a mais visual, entramos em um salão grande, com vários carros distribuídos sobre os carris, e podemos caminhar entre eles e observar tudo bem de perto.

À primeira vista pode parecer que vamos encontrar vários modelos antigos muito parecidos. Mas basta começar a prestar atenção nas placas e nos detalhes para perceber que não é bem assim. Alguns carros transportavam passageiros, outros foram usados para levar materiais, fazer manutenção ou atender problemas que aconteciam na própria rede e um dos veículos que mais chamou minha atenção foi justamente um que nem era elétrico quando começou a circular.

Antes dos elétricos, havia carros puxados por cavalos

Esse é o carro nº 8, antes da eletrificação, o Porto já tinha transporte público sobre carris. Esses veículos ficaram conhecidos como “carros americanos” e eram puxados por cavalos ou mulas. Agora imagine fazer isso nas subidas do Porto?! Dependendo da lotação e da inclinação do percurso, podia ser necessário usar mais de uma parelha de animais para conseguir movimentar o carro.

O nº 8 que está preservado no museu veio da Inglaterra e continuou sendo utilizado mesmo depois do fim da tração animal. Primeiro como atrelado de máquinas a vapor e, mais tarde, dos próprios carros elétricos. Então estamos olhando para um único veículo que acabou atravessando diferentes fases do transporte da cidade.

Tinha até pronto-socorro para os elétricos

Esse é o carro nº 76, o Vagão Pronto-Socorro. Quando algum veículo ficava imobilizado pela cidade, ele podia ser utilizado para prestar assistência, dentro iam ferramentas e equipamentos para tentar resolver o problema no próprio local, ele também levava uma maca e uma caixa de primeiros socorros, ou seja, o “pronto-socorro” não estava preparado apenas para os carros.

E ele não era o único veículo de serviço. O nº 66, por exemplo, tinha uma função bem diferente: transportava cargas. Entre elas estava o carvão que vinha das minas de São Pedro da Cova e seguia até a Central de Massarelos.

Não vou explicar cada um deles aqui porque acho que parte da graça do museu é justamente caminhar pelo salão e ir descobrindo essas funções. Minha dica é só uma: pare para ler para que os carros serviam, isso muda completamente a visita.

Depois dos carros, a visita muda completamente

Quando subimos para o segundo piso, saímos daquele ambiente cheio de veículos e chegamos à Sala das Máquinas e aqui tem uma informação importante para entender o que estamos vendo: o museu funciona nas antigas instalações da Central Termoelétrica de Massarelos, ou seja, aquelas máquinas não foram simplesmente reunidas e colocadas ali para criar uma exposição.

Parte dos equipamentos realmente funcionou naquele espaço. A coleção preserva máquinas da antiga central utilizadas na produção de energia elétrica entre 1915 e 2012. Mesmo sem entender absolutamente nada do funcionamento daqueles equipamentos, vale caminhar por essa parte com calma tentando imaginar como era antigamente.

A sala é ampla e os equipamentos ficam próximos do percurso dos visitantes, permitindo observar os detalhes. Mesmo para quem não tem interesse técnico em eletricidade, é uma área visualmente bem diferente do salão dos carros e ajuda a entender a dimensão da estrutura necessária para operar a rede.

Uma maquete ajuda a entender onde estamos

Também encontramos uma representação em escala da antiga Central de Massarelos. Durante a visita vamos passando por diferentes espaços e vendo tudo separadamente, na maquete conseguimos ter uma noção melhor do conjunto e perceber que aquilo fazia parte de uma estrutura muito maior.

É interessante olhar para o prédio ao nosso redor e lembrar que estamos dentro de parte daquele complexo. O museu fica praticamente às margens do Douro, a localização é bonita, mas a proximidade com o rio não era apenas uma questão de paisagem: a antiga central utilizava água captada diretamente do Douro em seu funcionamento.

Museu do Carro Eléctrico com crianças

Nós fizemos a visita com nossa filha de 7 anos e achei o Museu uma opção tranquila para incluir em um passeio em família pelo Porto. O espaço é relativamente fácil de percorrer e, como boa parte da exposição é formada por veículos, máquinas, maquetes e objetos grandes, a visita não depende o tempo todo de parar para ler painéis.

Isso ajuda bastante com crianças, dá para caminhar entre os carros, observar as diferenças entre eles e mostrar algumas das funções mais curiosas. O carro puxado por animais, o pronto-socorro e os veículos utilizados na manutenção da rede, por exemplo, são assuntos fáceis de explicar sem precisar entrar em toda a parte histórica.

Há também um pequeno espaço dedicado às crianças, com mesas e materiais para desenhar e pintar. Alguns dos desenhos feitos pelos visitantes ficam expostos nas paredes, deixando essa área com uma participação das próprias crianças que passam pelo museu.

Eu não colocaria o espaço infantil como motivo principal para visitar o museu, porque ele é apenas uma parte pequena da experiência. Para quem já pretende conhecer o local com crianças, porém, é uma pausa interessante no percurso.

O museu também desenvolve atividades educativas e possui programação própria para famílias, escolas e grupos. Como essas atividades podem variar, o melhor é consultar a programação disponível para a data da visita.

Consultar atividades e programação para famílias

Em Ponto Pequeno: uma exposição inteira de miniaturas

Durante nossa visita também estava acontecendo a exposição “Em Ponto Pequeno”, inaugurada em setembro de 2025. Ela reúne mais de 20 peças em escala reduzida e amplia bastante o tipo de coisa que encontramos dentro do museu.

Apesar de estar dentro do Museu do Carro Eléctrico, a exposição não é formada somente por miniaturas de transportes. As peças passam também por arquitetura, natureza e ciência, com modelos bem diferentes entre si.

Como “Em Ponto Pequeno” é uma exposição e a programação do museu pode mudar, vale confirmar no site oficial se ela continua disponível na data da sua visita.

Programação/exposições atuais do museu

Quer ver como é o Museu do Carro Eléctrico por dentro?

As fotos ajudam, mas no vídeo dá para entender melhor a dimensão do salão, ver os carros de perto, acompanhar a passagem pela Sala das Máquinas e conhecer outras partes da visita.

Nós gravamos todo o passeio e mostramos também alguns dos veículos que aparecem neste artigo.

Dos cavalos aos elétricos: fomos conhecer um lado diferente do Porto

Vale a pena visitar o Museu do Carro Eléctrico?

Eu colocaria como uma opção para quem quer conhecer algo diferente no Porto e tem tempo para sair um pouco daquele roteiro concentrado apenas no centro histórico, Ribeira e atrações mais conhecidas.

O passeio não exige que você seja apaixonado por transportes, há uma variedade suficiente de coisas para ver para que a visita não fique restrita a uma sequência de modelos de elétricos. Os carros de passageiros ocupam boa parte da exposição, mas os veículos de serviço, a antiga central, as máquinas e as miniaturas ajudam a variar o percurso.

Também considero uma boa opção para famílias, o percurso é relativamente curto, há bastante coisa visual para mostrar às crianças e ainda existe o espaço para desenho. Não é necessário reservar um dia inteiro e dá para combinar o museu com outro passeio pela região.

Para quem vai ao Porto pela primeira vez e tem apenas um ou dois dias, eu priorizaria primeiro as principais atrações da cidade. Já em uma viagem com mais tempo, ou para quem já conhece o Porto, o museu entra bem como um passeio diferente.

Informações importantes

Depois de mostrar como é a visita, aqui estão as informações que você precisa para organizar o passeio.

📍 Museu do Carro Eléctrico
Alameda Basílio Teles, 51 , Massarelos, Porto

🕐 Horário de funcionamento
Terça-feira a domingo, das 10h às 18h.
A última entrada acontece 30 minutos antes do fechamento.

🎟️ Ingressos
Adulto: €8
6 a 18 anos: €4
Estudantes: €4
Maiores de 65 anos: €4
Crianças até 6 anos: entrada gratuita

⏱️ Tempo de visita
Eu reservaria aproximadamente 1h a 1h30 para percorrer o museu sem pressa.

📷 Fotografias
É permitido fotografar no interior do museu, mas sem utilizar flash.

🎫 Compra antecipada
Não é necessário comprar o ingresso antecipadamente, a entrada pode ser adquirida na recepção.

CONSULTAR PREÇOS E HORÁRIOS ATUALIZADOS

Acessibilidade e outras informações antes da visita

O Museu do Carro Eléctrico possui recursos de acessibilidade e algumas facilidades que podem ser importantes na hora de planejar o passeio. Há casas de banho adaptadas e estacionamento destinado a pessoas com mobilidade reduzida.

O museu também disponibiliza audioguia e Wi-Fi para os visitantes. Fotografias são permitidas desde que sejam feitas sem flash, enquanto alimentos não podem ser consumidos no interior do espaço.

Para quem precisa de condições específicas de acessibilidade, eu recomendo consultar diretamente o museu antes da visita. Dessa forma é possível confirmar se os recursos disponíveis atendem à necessidade da pessoa que vai visitar.

O que fazer perto do Museu do Carro Eléctrico

Como o museu não ocupa um dia inteiro, vale aproveitar a localização para combinar a visita com outro lugar no Porto. Uma das opções são os Jardins do Palácio de Cristal, que ficam relativamente próximos. Dependendo do restante do roteiro, também dá para continuar o passeio acompanhando o Douro ou seguir em direção à Foz.

Para quem pretende andar nos elétricos históricos, essa combinação fica ainda mais fácil porque as linhas passam por diferentes áreas turísticas da cidade.

Jardins do Palácio de Cristal – Veja como é a visita e o que encontramos por lá.

Fomos em família e chegamos ao estádio cerca de uma hora antes do início do jogo e ainda bem que não deixamos para a última hora, desde a chegada já encontramos bastante movimento, muitos torcedores e o estacionamento do shopping praticamente em frente ao estádio bastante cheio.

O jogo daquela tarde fazia parte da preparação do Benfica para a temporada 2026/27 e também marcava o reencontro do time com os torcedores no Estádio da Luz.

Chegando de carro ao Estádio da Luz

Nós fomos de carro para Lisboa e optamos por estacionar no Centro Colombo, que fica em frente ao complexo do Estádio da Luz.

Chegamos aproximadamente uma hora antes do início da partida e o estacionamento já estava bastante cheio. A quantidade de pessoas com camisas, cachecóis e outros acessórios do Benfica também deixava bem claro que estávamos no lugar certo.

Para nós, estacionar ali foi bastante prático pela proximidade. Depois de deixar o carro, seguimos a pé acompanhando o fluxo dos torcedores em direção ao estádio.

Se a ideia for fazer o mesmo em um dia de jogo, pela nossa experiência eu evitaria chegar muito próximo do horário da partida. Mesmo com uma hora de antecedência já encontramos bastante movimento.

Para quem não pretende ir de carro, o Benfica indica também o acesso pela Linha Azul do Metro, pelas estações Alto dos Moinhos ou Colégio Militar, além das estações Benfica e Sete Rios para quem chega de comboio. Há ainda diferentes linhas de autocarro que atendem à região.

Para quem prefere transporte público, o próprio Benfica indica as estações Alto dos Moinhos e Colégio Militar, ambas na Linha Azul do Metro. Também é possível chegar de autocarro ou de comboio, pelas estações Benfica ou Sete Rios.

Após a entrada ficamos aproximadamente 20 minutos na parte externa, onde encontramos lojas, trailers de comida e muitos torcedores circulando antes da partida. Uma coisa é chegar ao estádio pela televisão já no momento em que os jogadores entram em campo. Outra bem diferente é acompanhar toda a movimentação que acontece antes: famílias chegando, pessoas vestidas com as cores do clube, grupos de amigos, comida, lojas e aquela expectativa para o jogo.

No Brasil dificilmente levaria minha filha em um estádio, por todos os motivos que não preciso falar, então estava muito apreensiva de como seria, mas fiquei surpresa com toda a organização, controle e segurança.

Nossa primeira impressão

Quando chegamos às arquibancadas, os jogadores já estavam no campo fazendo o aquecimento, encontramos nossos lugares e tivemos um tempo para observar o estádio, acompanhar a organização e ver as arquibancadas ficando cada vez mais ocupadas.

A mascote do Benfica estava tirando fotos com as crianças e com muita luta a Clara conseguiu fazer a sua, além disso teve faixa do Benfica, as músicas da torcida, definitivamente, ela foi a mais animada de nós três durante o jogo.

Para quem pensa em levar crianças ao Estádio da Luz, nossa experiência foi muito tranquila. No caso da Clara, o futebol acabou sendo apenas uma parte do passeio. O ambiente, a torcida, a mascote e tudo o que acontecia ao redor também chamaram bastante a atenção dela.

O voo da águia antes do jogo

Cerca de 20 minutos depois de encontrarmos nossos lugares começaram as apresentações que antecederam a partida e então chegou um dos momentos que eu mais queria ver de perto: o voo da águia.

A águia está diretamente ligada à identidade do Benfica e não aparece apenas no emblema do clube. Antes das partidas no Estádio da Luz, o voo da águia Vitória tornou-se parte do ritual vivido pelos torcedores.

O próprio Benfica descreve a águia como símbolo de força, autoridade e nobreza, e a tradição ganhou tamanha importância dentro do clube que o Museu Benfica realiza inclusive atividades dedicadas à história e às curiosidades das águias.

Ao vivo, porém, a experiência é diferente de simplesmente conhecer a tradição. O estádio inteiro fica atento enquanto a águia sobrevoa o campo e, naquele momento, você percebe que não está apenas esperando o início de uma partida, existe todo um ritual em torno do jogo.

Foi facilmente um dos momentos que mais gostei daquela tarde.

Benfica x Belenenses

Esse jogo era uma partida de preparação para a temporada 2026/27 e o Benfica abriu o placar logo aos dois minutos. No final, venceu o Belenenses por 5 a 1, com gols de Anísio, Ivanovic, Prestianni, que marcou duas vezes, e Jhon Durán. Para uma primeira experiência, definitivamente escolhemos um jogo movimentado.

Mas uma das coisas que mais me chamou a atenção foi perceber que assistir a uma partida ali envolve muito mais do que acompanhar o que acontece no campo. A torcida canta, reage aos lances e cria um ambiente completamente diferente do que estamos acostumados.

E um aviso importante para aqueles que gostam de consumir bebidas alcoolicas: os bares e bancadas comuns do Estádio da Luz (e na maioria dos estádios em Portugal), a cerveja servida ao público geral é sem álcool.

Por lei, a venda e o consumo de bebidas alcoólicas nas bancadas dos recintos desportivos em Portugal têm estado historicamente proibidos.

Testes e novidades: Tem havido discussões e testes-piloto pontuais (como em jogos de Supertaça) autorizados pelo Governo para avaliar o consumo de baixo teor alcoólico, mas a regra geral para os campeonatos continua restrita

Exceções VIP: Nos camarotes e zonas corporativas/VIP dos estádios, o consumo de bebidas alcoólicas (incluindo cerveja e vinho) é habitualmente permitido.

Fora do estádio: Nos arredores, cafés e roulottes perto do estádio, é livre a venda de cerveja normal, o que leva muitos adeptos a beberem no exterior antes de entrarem para o jogo.

Nossa estratégia para sair do Estádio da Luz

Pouco antes do fim da partida decidimos ir embora, para evitar todo o tumulto e trânsito que teria. Queríamos também aproveitar para conhecer as lojas oficiais que ficam na parte externa, infelizmente não conseguimos conhecer o Museu Benfica, em dias de jogo ele não abre ao público mas se você quiser visitar ele abre todos os dias das 10h00 às 19h00 (exceto em dias de jogo) e precisa comprar o bilhete a parte.

Dá para conhecer o Estádio da Luz mesmo quando não tem jogo?

Sim, e essa é uma informação interessante principalmente para quem estará visitando Lisboa e não consegue encaixar um jogo do Benfica no roteiro.

Existem opções apenas para o estádio, apenas para o museu ou combinando os dois. Dependendo da modalidade escolhida, a visita permite conhecer áreas do estádio que você não necessariamente conhecerá simplesmente indo assistir a uma partida.

O Benfica informa que os horários variam conforme a época do ano e podem sofrer alterações em função do calendário de jogos e outros eventos.

Onde comprar ingresso para visitar o Estádio da Luz e o Museu Benfica

Para quem quer conhecer o Estádio da Luz fora de um dia de jogo, é possível reservar online a visita ao estádio e ao Museu Benfica – Cosme Damião. A opção abaixo permite consultar as datas disponíveis e o valor atualizado para o dia da sua visita.

VER DATAS E DISPONIBILIDADE

Informações importantes sobre o Estádio

O endereço oficial é Avenida Eusébio da Silva Ferreira, 1500-313 Lisboa. De Metro, as opções indicadas pelo clube são as estações Alto dos Moinhos ou Colégio Militar, ambas na Linha Azul. Também é possível chegar de comboio pelas estações Benfica ou Sete Rios, além das opções de autocarro.

Para visitas turísticas, o Estádio da Luz funciona atualmente em horários diferentes no verão e no inverno. Como esses horários podem mudar e também existem restrições relacionadas aos dias de jogo, recomendo consultar a disponibilidade atualizada antes de sair de casa.

Para quem vai no dia de jogos : não deixe para chegar em cima da hora. Chegamos com uma hora de antecedência e esse tempo nos permitiu estacionar, andar pela área externa, ver as lojas e trailers de comida, entrar sem pressa, encontrar nossos lugares, ver os jogadores aquecendo e acompanhar toda a apresentação antes do jogo.

Se tivéssemos chegado apenas para o início da partida, teríamos perdido boa parte da experiência. Mesmo em jogos fora de temporadas importantes, fica muito tumultuado, muito trânsito, fila para entrar, então se programe com antecedência.

Vale a pena assistir a um jogo do Benfica?

Nossa primeira vez no Estádio da Luz acabou sendo muito mais do que simplesmente assistir a uma partida de futebol. Desde o movimento na chegada, os torcedores do lado de fora e os jogadores aquecendo até o voo da águia antes do jogo, são vários pequenos momentos que fazem parte da experiência.

E, aqui em casa, a Clara provavelmente foi quem mais entrou no clima. Tirou foto com a mascote, quis sua faixa do Benfica, cantou com a torcida e aproveitou cada momento. Para nós, foi também mais uma experiência diferente para viver em família desde que chegamos a Portugal.

Chegar com antecedência fez bastante diferença. Tivemos tempo para andar pela área externa, encontrar nossos lugares com tranquilidade e acompanhar tudo o que aconteceu antes da partida. Na saída, fizemos o contrário: saímos um pouco antes do fim, conhecemos rapidamente as lojas e conseguimos pegar o carro antes do movimento maior.

Se você estiver planejando conhecer o Estádio da Luz, seja para assistir a um jogo ou fazer a visita ao estádio e ao museu, vale reservar um tempo para aproveitar também tudo o que acontece ao redor. Para nós, essa foi uma daquelas experiências que não ficaram resumidas apenas ao destino, mas a tudo o que aconteceu durante o passeio.

Assista à nossa experiência

Também registrei nossa passagem pelo Estádio da Luz em vídeo. No vlog dá para acompanhar desde a nossa chegada de carro a Lisboa até o movimento nos arredores do estádio, nossa entrada, o aquecimento dos jogadores, o voo da águia, alguns momentos da partida e nossa passagem pelas lojas antes de irmos embora.

Se você gosta de conhecer Portugal através de experiências reais, lugares que visitamos e descobertas que fazemos pelo caminho, inscreva-se no canal para acompanhar os próximos passeios.

Continue viajando por Portugal com a gente

E se você está procurando outro lugar para incluir em um roteiro por Portugal, nossa viagem também passou pelo Porto.

Conhecemos os Jardins do Palácio de Cristal, caminhamos por diferentes áreas dos jardins, encontramos exposições que não estavam nos nossos planos e alguns dos miradouros mais bonitos do passeio, com vistas para o Douro e Vila Nova de Gaia.

Leia também: Jardins do Palácio de Cristal no Porto: nossa visita e o que encontramos por lá

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De Coimbra ao Porto de carro: portagens e chegada

Depois da nossa passagem por Coimbra, seguimos viagem de carro em direção ao Porto. Nesse trecho, pagamos €8,25 em portagens, no percurso entre Coimbra Norte e Grijó PV.

Nossa primeira parada no Porto foi nos Jardins do Palácio de Cristal e, como estávamos de carro, uma das primeiras preocupações era onde estacionar. Acabamos utilizando o próprio Parque de Estacionamento do Palácio, na Rua de Jorge Viterbo Ferreira, uma opção bastante prática porque fica sob os jardins.

O estacionamento funciona 24 horas e conta com 461 lugares distribuídos por seis meios pisos, para quem pretende visitar os jardins, uma das vantagens é poder sair do estacionamento e acessar o complexo a pé, inclusive utilizando os elevadores disponíveis. Também é possível fazer o pagamento pela Via Verde, que foi justamente a opção que utilizamos.

No nosso caso, entramos no estacionamento às 12h42 e saímos às 14h08, foram 1h26 de permanência, com um custo total de apenas €1,80, debitado pela Via Verde.

Nossa primeira parada: o Jardim Émil David

Assim que entramos começamos a visita pela área mais formal, próxima à entrada principal. Os canteiros bem definidos, as esculturas e a organização mais geométrica dessa parte do espaço chamam atenção logo na chegada, essa área tem nome e história próprios: é o Jardim Émil David.

O nome é uma homenagem ao paisagista alemão Émil David, responsável pelo projeto original dos jardins no século XIX. Ele veio para o Porto para trabalhar na criação dos espaços verdes que acompanhariam o antigo Palácio de Cristal, inaugurado em 1865. O projeto foi pensado para aproveitar não apenas a vegetação, mas também a própria localização do terreno, marcada pelos diferentes níveis e pela posição privilegiada sobre o rio Douro.

Embora o antigo Palácio tenha desaparecido e os jardins tenham passado por diversas transformações ao longo de mais de um século, parte da conceção paisagística de Émil David permanece presente. Entre os elementos associados ao desenho original estão o próprio Jardim Émil David, a Avenida das Tílias, a Avenida dos Plátanos, algumas áreas de bosque e a organização das varandas e dos espaços voltados para a paisagem do Douro.

O Jardim é uma das áreas onde esse caráter mais clássico fica especialmente evidente. Diferentemente de outras partes do parque, que encontramos depois e que têm caminhos mais arborizados e uma aparência mais natural, aqui predominam os canteiros ornamentais, os percursos bem delimitados e as esculturas distribuídas pelo jardim.

A partir dali, nossa visita começaria a mudar bastante de cenário, porque os jardins escondem espaços muito diferentes entre si.

Uma curiosidade: o Palácio de Cristal que deu nome aos jardins já não existe

Apesar de continuarmos chamando o lugar de Jardins do Palácio de Cristal, o edifício que deu origem ao nome já não existe. O antigo Palácio de Cristal foi demolido em 1951, quase nove décadas depois de sua inauguração.

O palácio havia sido construído no século XIX como um grande espaço destinado a exposições e eventos. Sua arquitetura seguia a tendência dos grandes edifícios europeus de ferro e vidro da época, tendo como uma das principais referências o Crystal Palace de Londres. A construção do edifício e a criação dos jardins ao seu redor faziam parte de um projeto que pretendia dotar o Porto de um espaço capaz de receber grandes exposições nacionais e internacionais.

Em 1951, o edifício foi demolido para dar lugar a um novo pavilhão, construído com o objetivo de receber o Campeonato Mundial de Hóquei em Patins de 1952. A mudança alterou completamente a paisagem do centro dos jardins: no lugar da estrutura de ferro e vidro surgiu o grande edifício de planta circular e cobertura em forma de cúpula que ainda hoje se destaca no local.

Durante muitos anos, esse edifício ficou conhecido como Pavilhão dos Desportos, mais tarde recebeu o nome de Pavilhão Rosa Mota, em homenagem à atleta portuguesa, e atualmente funciona como Super Bock Arena Pavilhão Rosa Mota.

Por isso, quem visita os Jardins do Palácio de Cristal pela primeira vez pode estranhar não encontrar nenhum palácio. O nome permaneceu ligado ao lugar mesmo depois da demolição do edifício original, preservando na própria identidade dos jardins uma parte importante da história daquele espaço.

Uma descoberta no meio do passeio: arte contemporânea

Enquanto explorávamos essa primeira parte dos Jardins, encontramos algo que não imaginávamos que faria parte da visita: exposições de arte contemporânea. O passeio, que até então estava sendo marcado pelos jardins, esculturas e pela história, acabou ganhando também uma parte cultural que não estava nos nossos planos.

Dentro do próprio complexo ficam a Galeria Municipal do Porto e a Biblioteca Municipal Almeida Garrett. A proximidade entre os dois espaços faz com que essa área funcione como um pequeno núcleo cultural integrado aos jardins e permite combinar, na mesma visita, natureza, arquitetura, leitura e exposições.

A Biblioteca Municipal Almeida Garrett foi inaugurada em 2001 e funciona em um edifício projetado pelo arquiteto José Manuel Soares. O espaço vai muito além de uma biblioteca voltada apenas ao empréstimo ou à consulta de livros. Há salas de leitura, área infantil, recursos multimédia, auditório, cafetaria e espaços utilizados para diferentes atividades culturais.

Foi justamente explorando essa região que encontramos três exposições em cartaz durante nossa visita: “Partilhar”, de Pia Camil, “Cultura do Corpo: Edição Porto”, de Augustas Serapinas, e “Para Voz”, de Lydia Ourahmane.

Nenhuma delas fazia parte de um roteiro que havíamos planejado antes de chegar, nós simplesmente as encontramos durante o passeio, o que tornou essa parte da visita ainda mais interessante.

“Partilhar”, de Pia Camil

Uma das exposições que encontramos foi “Partilhar”, da artista mexicana Pia Camil, apresentada em 2026 com curadoria de João Laia.

A instalação ocupava o espaço de uma maneira que permitia ao visitante não apenas observar as obras à distância, mas também se relacionar fisicamente com alguns dos elementos presentes ali. Entre eles estavam grandes estruturas produzidas a partir de peças de roupa, especialmente calças, que podiam ser utilizadas pelos visitantes para sentar ou deitar.

Confesso que não entendo muito de arte contemporânea e, em muitos casos, não consigo interpretar imediatamente o que determinada obra pretende transmitir. Ainda assim, achei interessante encontrar uma exposição em que o visitante podia entrar no espaço, aproximar-se das peças e até parar um pouco para descansar sobre aquelas “almofadas de calças”.

Essa experiência também quebrou um pouco aquela ideia de que uma exposição de arte precisa necessariamente ser um lugar onde entramos, observamos as obras sem tocar em nada e seguimos para a próxima sala. Ali, pelo contrário, a presença e o corpo de quem visitava também faziam parte da forma de experimentar o espaço e talvez tenha sido justamente por termos encontrado a exposição sem planejar que a experiência tenha funcionado tão bem dentro do nosso passeio. Entramos por curiosidade, conhecemos algo completamente diferente do que estávamos vendo nos jardins e depois continuamos nosso caminho.

Para saber mais sobre essa exposição acesse: https://galeriamunicipaldoporto.pt/evento/partilhar/

“Cultura do Corpo: Edição Porto”, de Augustas Serapinas

A segunda exposição que encontramos foi “Cultura do Corpo: Edição Porto”, do artista lituano Augustas Serapinas e essa foi uma daquelas instalações que despertam curiosidade antes mesmo de entendermos exatamente o que estamos vendo.

O espaço lembra um ginásio, mas basta olhar com um pouco mais de atenção para perceber que há algo muito diferente ali. Aparelhos de musculação aparecem lado a lado com referências ao desenho académico e à escultura clássica, aproximando dois universos que, à primeira vista, poderiam parecer bastante distantes.

Para criar a edição apresentada no Porto, foram utilizadas mais de 60 réplicas de esculturas pertencentes à coleção do Museu Nacional Soares dos Reis. Algumas dessas peças foram incorporadas aos próprios equipamentos de exercício e ocupam o lugar onde normalmente esperaríamos encontrar pesos e halteres.

O resultado é curioso e, ao mesmo tempo, bem-humorado. Corpos que originalmente serviam como modelos de representação artística passam a fazer parte de equipamentos destinados justamente a construir e transformar o corpo.

A instalação acaba colocando lado a lado diferentes ideias sobre aquilo que consideramos um corpo ideal. De um lado estão as formas humanas preservadas pela escultura clássica e pelo estudo artístico; do outro, o ambiente contemporâneo do ginásio, onde repetimos movimentos, levantamos pesos e trabalhamos fisicamente para modificar o próprio corpo.

Foi impossível não relacionar o que estávamos vendo à conhecida ideia de “mente sã em corpo são”. A exposição brinca justamente com essa aproximação entre exercício físico, cultura, observação e conhecimento, sem precisar apresentar esses mundos como opostos.

Mesmo para quem, como eu, não tem um conhecimento aprofundado de arte contemporânea, é uma instalação relativamente fácil de observar e começar a criar as próprias associações. Primeiro enxergamos um ginásio estranho, depois percebemos as esculturas e, aos poucos, entendemos que aquela combinação aparentemente improvável é justamente o que dá sentido à obra.

“Para Voz”, de Lydia Ourahmane

A terceira exposição que encontramos foi “Para Voz”, da artista conceptual Lydia Ourahmane, e talvez tenha sido a que proporcionou a experiência mais diferente entre as três.

A instalação é uma nova versão de “Per Voce”, trabalho desenvolvido pela artista em colaboração com sua irmã, a compositora e musicista Sarah Ourahmane. Aqui, a obra não está concentrada em um objeto para ser observado, o próprio espaço, o som e a maneira como nos movimentamos dentro dele fazem parte da experiência.

A composição foi criada considerando características da arquitetura e da acústica da sala. A partitura, por sua vez, foi concebida para poder ser lida e interpretada por cantores com deficiência visual e aparece transcrita em braille nas paredes do espaço.

Entrar na instalação foi uma experiência completamente diferente das anteriores, a sala estava totalmente escura e, depois de entrar, nossa principal referência deixou de ser aquilo que podíamos enxergar, passamos a perceber o ambiente principalmente pelo som.

Nas paredes, a escrita em braille fazia parte da própria instalação, enquanto a composição preenchia a sala, para quem está acostumado a visitar uma exposição utilizando principalmente a visão, estar naquele ambiente muda completamente a maneira de perceber uma obra. Foi uma experiência única para nós entrar em uma sala totalmente escura, ouvir uma composição tão bonita e descobrir que aquela música estava representada em braille nas paredes tornou essa uma das partes mais marcantes da nossa passagem pelas exposições.

Explorando os Jardins do Palácio

A partir dali, começamos a nos afastar da área mais formal da entrada e seguimos pelos caminhos que levam a outras partes do parque. No percurso passamos novamente pela região do Super Bock Arena Pavilhão Rosa Mota. Dessa vez não entramos no edifício, apenas seguimos pelo lado de fora.

Hoje, o edifício continua sendo utilizado para receber concertos, espetáculos, congressos e outros grandes eventos, mas existe também uma forma bastante diferente de conhecê-lo. A cúpula abriga a experiência Porto 360, que permite subir até o topo da estrutura e percorrer parte da cobertura por uma passarela externa.

Do alto, a proposta é ter uma vista panorâmica de 360 graus sobre o Porto, Gaia, o rio Douro e diferentes pontos da cidade. Como não fizemos essa experiência durante nossa visita, preferimos apenas registrar que ela existe como uma possibilidade para quem quiser acrescentá-la ao passeio.

O lago e a ponte dos cadeados

Seguindo pelos caminhos do parque, chegamos à região do lago e a mudança de cenário é bastante perceptível em comparação com o Jardim Émil David que encontramos logo na entrada. Os canteiros mais formais dão espaço a uma paisagem mais verde, com árvores, água e animais circulando pelo jardim.

Foi também nessa região que começamos a perceber com mais intensidade uma característica que nos acompanharia durante boa parte do passeio: a quantidade de pavões vivendo soltos pelo parque. Próximo ao lago encontramos uma pequena ponte onde vários visitantes deixaram cadeados presos à estrutura, alguns trazem nomes, iniciais, datas e pequenas mensagens, seguindo aquele costume que encontramos em diferentes cidades de deixar um cadeado como lembrança da passagem de um casal ou de uma relação.

Apesar disso, não encontrei uma origem histórica documentada para essa tradição especificamente nessa ponte dos Jardins do Palácio de Cristal, por isso, prefiro não atribuir a ela uma história que talvez nunca tenha existido.

Por que há tantos pavões soltos nos Jardins do Palácio de Cristal?

Uma das coisas que mais nos chamou a atenção durante a visita foi a quantidade de pavões circulando livremente. Não encontramos apenas um ou dois, conforme avançávamos pelos caminhos, eles apareciam em diferentes áreas do parque, caminhando entre a vegetação e atravessando os percursos com uma tranquilidade que deixa claro que aquele também é o espaço deles.

Isso também significa que é possível observá-los muito mais de perto do que normalmente aconteceria em um zoológico ou em um espaço onde os animais ficam separados dos visitantes. Ainda assim, o ideal é respeitar essa proximidade: existem orientações para não alimentar os animais e é importante não tentar tocá-los, persegui-los ou interferir no comportamento das aves.

Caminhando até a Fonte da Gárgula

À primeira vista, ela pode parecer apenas mais um pequeno elemento decorativo entre tantos que encontramos durante o passeio, mas quando começamos a pesquisar sua história, descobrimos que aquela fonte aparentemente discreta pode guardar uma ligação com um Porto muito anterior aos próprios jardins.

O elemento que mais chama atenção é a carranca esculpida em pedra, é pela boca dessa figura que a água é lançada, criando a aparência que acabou dando ao local o nome de Fonte da Gárgula. Carrancas e figuras semelhantes foram utilizadas durante séculos em fontes e chafarizes, muitas vezes transformando uma peça funcional, a saída da água, em um elemento ornamental.

No caso da Fonte da Gárgula, porém, a origem dessa peça não é completamente esclarecida, existem estudos que relacionam a carranca a antigas estruturas de abastecimento de água da cidade, o que levanta a possibilidade de ela já existir muito antes de ocupar seu lugar atual.

Uma das hipóteses associa a peça à antiga Fonte das Arcas, também conhecida como Fonte da Natividade. Essa fonte fazia parte do antigo sistema de abastecimento de água do Porto e teve importância numa época em que fontes e chafarizes públicos eram essenciais para fornecer água à população.

Outra possibilidade relaciona a carranca ao antigo Chafariz da Praça Nova, estrutura que existiu no Porto entre o final do século XVIII e as primeiras décadas do século XIX. O chafariz possuía carrancas utilizadas como saídas de água e acabou desaparecendo com as transformações da cidade.

Algumas das fontes, esculturas e peças de pedra espalhadas pelos Jardins do Palácio de Cristal não foram necessariamente criadas para estar ali. Conforme continuaríamos descendo pelos jardins, encontraríamos outros elementos trazidos de diferentes partes da cidade e preservados nesse espaço

Miradouro junto à Fonte da Mitra

A partir daqui, o passeio começa a revelar uma das características que mais me impressionaram durante toda a visita: a forma como os jardins se abrem para o rio Douro e para Vila Nova de Gaia.

Antes de chegar ao miradouro, porém, vale prestar atenção à própria fonte, também conhecida como Chafariz da Quinta do Mitra, ela não foi originalmente construída para ocupar esse lugar. A estrutura está associada à antiga Quinta do Mitra, também conhecida como Quinta de Vila Meã, em Campanhã, e teria sido posteriormente transferida para os Jardins do Palácio de Cristal.

Datada do século XVIII, a Fonte da Mitra é mais um exemplo de como os jardins acabaram se tornando também um lugar de preservação de elementos que pertenciam a outros pontos do Porto. Conforme a cidade cresceu e foi sendo transformada, algumas fontes, esculturas e peças arquitetónicas foram retiradas de seus locais de origem.

Próximo à Fonte da Mitra chegamos a um dos miradouros do nosso percurso e foi nesse momento que a história das fontes e dos jardins deu lugar a algo que nenhuma pesquisa conseguiria transmitir da mesma maneira: a paisagem diante de nós.

A posição elevada dos Jardins do Palácio de Cristal permite observar o Douro de uma perspectiva privilegiada. A vegetação dá espaço à vista sobre o rio, com Vila Nova de Gaia ocupando a margem oposta e a paisagem se estendendo muito além do próprio jardim.

Foi uma das imagens mais lindas que já vi e essa visita tinha ainda um significado especial para mim, porque estávamos ali no dia do meu aniversário. Entre tudo o que poderíamos ter planejado para aquela data, poder parar naquele miradouro e simplesmente observar tanta beleza diante de nós acabou se tornando um daqueles momentos que não precisam de muita coisa para serem especiais.

Depois de tantos lugares pelos quais já passamos, ainda existem paisagens capazes de fazer a gente parar por alguns minutos e apenas olhar, para mim, aquela foi uma delas. Foi um belo presente de aniversário ter o privilégio de contemplar o Douro, Gaia e toda aquela paisagem reunida em um único lugar.

Casa do Roseiral: de residência do diretor do Palácio a espaço oficial da Câmara

Em meio a tanto verde, encontramos uma área especialmente delicada dos jardins, marcada pelas flores e pelo roseiral que envolve a casa. À primeira vista, o edifício pode parecer apenas uma construção integrada à paisagem, mas sua história está diretamente relacionada ao antigo Palácio de Cristal e às diferentes funções que esse espaço desempenhou ao longo do tempo.

A Casa do Roseiral foi construída na década de 1930 para servir como residência do diretor do Palácio. Naquela época, o palácio original ainda existia e continuava sendo utilizado para exposições, eventos e diferentes atividades, décadas depois de sua inauguração no século XIX. Ter a residência do diretor dentro do próprio complexo fazia sentido diante da importância e da dimensão que o espaço havia adquirido para a cidade.

Com o passar dos anos, tanto o Palácio quanto a própria casa tiveram seus destinos transformados. Enquanto o palácio seria demolido em 1951, a Casa do Roseiral permaneceu e ganhou uma nova função institucional: passou a ser a residência oficial do Presidente da Câmara Municipal do Porto.

O título, porém, pode causar uma impressão um pouco diferente da realidade atual. A casa não funciona habitualmente como moradia do presidente da Câmara. Hoje é utilizada pelo Município do Porto sobretudo em receções, encontros institucionais, cerimónias protocolares e visitas oficiais.

Por isso, embora seja possível chegar bastante perto do edifício enquanto caminhamos pelos jardins, a Casa do Roseiral não funciona como um monumento ou museu com visitas regulares ao seu interior. Durante nosso passeio, nossa experiência ficou concentrada justamente no que existe ao redor dela e essa área merece atenção por si só.

O Roseiral também passou recentemente por um processo de recuperação, depois de aproximadamente um ano de intervenção, o jardim foi reaberto ao público em janeiro de 2025. O trabalho não se limitou às plantas: foram recuperados caminhos, muros, sistemas de drenagem, pérgolas, fontes, esculturas e outros elementos que fazem parte da história desse espaço.

Mas talvez o detalhe mais curioso da Casa do Roseiral esteja justamente em algumas estruturas que podem passar despercebidas entre as flores e a paisagem. Essa parte dos Jardins do Palácio também guarda elementos provenientes de edifícios que já desapareceram do Porto.

Entre eles estão fragmentos associados aos antigos Paços do Concelho, sede da Câmara Municipal demolida em 1916 durante as grandes transformações urbanas que deram origem à Avenida dos Aliados. Cantarias, elementos decorativos e a antiga Pedra de Armas da cidade foram preservados e acabaram encontrando um novo lugar nessa região dos jardins.

É interessante pensar que, enquanto caminhamos por um jardim florido e aparentemente apenas contemplativo, estamos também passando por partes físicas de uma cidade que já não existe da mesma maneira.

Miradouro da Casa do Roseiral

Antes de deixarmos essa parte dos jardins, seguimos até o Miradouro da Casa. Depois de conhecer um pouco da história preservada entre a casa, as flores e os elementos dos antigos Paços do Concelho, voltar a encontrar uma vista aberta sobre a paisagem foi uma ótima maneira de encerrar essa parte do percurso.

A localização da Casa ajuda a entender por que essa área é tão especial. Os Jardins do Palácio de Cristal ocupam um terreno elevado e, conforme caminhamos por seus diferentes níveis, surgem novas perspectivas sobre o rio Douro e Vila Nova de Gaia.

E uma das coisas que mais gostei durante toda a visita foi justamente essa alternância, em alguns momentos estávamos cercados por árvores e caminhos; em outros, descobríamos fontes e fragmentos históricos; pouco depois, bastava chegar a uma varanda ou miradouro para o jardim se abrir e revelar novamente o Douro.

Fonte da Fauna e Flora

Ainda nessa região encontramos a Fonte da Fauna e Flora, que acabou sendo um dos últimos pontos da nossa caminhada. A fonte está integrada ao conjunto paisagístico do Roseiral e acrescenta mais um elemento ornamental a essa parte dos jardins.

Seu nome faz referência justamente à representação da fauna e da flora, dois elementos que estão presentes de forma constante durante todo o passeio e talvez seja por isso que ela se encaixe tão naturalmente naquele ambiente: depois de caminharmos entre árvores, flores, animais, fontes e esculturas, a própria decoração da fonte parece conversar com aquilo que encontramos ao redor.

Valeu a pena visitar os Jardins do Palácio de Cristal?

Nossa visita aos Jardins do Palácio de Cristal durou aproximadamente 1h26, considerando o horário de entrada e saída do estacionamento. Foi tempo suficiente para conhecer uma boa parte do espaço, visitar as exposições que estavam acontecendo naquele dia e passar por alguns dos principais pontos do nosso percurso, mas não para conhecer tudo, os jardins são maiores e têm mais áreas para explorar do que imaginávamos antes de chegar. Além dos lugares que mostramos neste artigo, existem outros jardins, caminhos, miradouros e pontos de interesse que não conseguimos visitar, também não entramos no Super Bock Arena nem fizemos a experiência Porto 360.

Por isso, se a intenção for conhecer os Jardins do Palácio de Cristal com mais calma, visitar as áreas culturais, parar nos miradouros, fotografar e explorar os diferentes caminhos, eu reservaria mais tempo do que nós tivemos disponível.

No nosso caso, essa era apenas a primeira parada de um dia inteiro no Porto e ainda tínhamos outros lugares no roteiro. Preferimos aproveitar bem o percurso que fizemos em vez de tentar passar rapidamente por todo o parque apenas para dizer que vimos tudo.

A entrada nos jardins é gratuita, mas algumas atividades ou experiências existentes no complexo podem ter funcionamento e condições próprias. Antes da visita, vale consultar os canais oficiais para confirmar horários e informações atualizadas.

Assista à nossa visita

Além das fotos deste artigo, gravamos nosso passeio e mostramos no vídeo como foi o percurso por lá. Se você chegou a este artigo pelo Google e quer ter uma ideia melhor de como é caminhar pelos jardins antes de colocar o lugar no seu roteiro, vale assistir ao vídeo completo.

E, se gostar desse tipo de conteúdo, você também pode se inscrever no nosso canal no YouTube, estamos registrando os lugares que conhecemos em Portugal a partir da nossa experiência real, incluindo o que fizemos, quanto gastamos e o que encontramos pelo caminho.

Para saber mais informações sobre esse ponto acesse

• Localização do Jardins do Palácio de Cristal
• Site Oficial do Porto
• Agenda oficial das exposições

Nossa viagem começou em Coimbra

Antes de chegarmos ao Porto, nossa viagem passou por Coimbra. Foi lá que conhecemos o Parque Verde do Mondego, caminhamos pela região do rio, encontramos algumas curiosidades pelo caminho e registramos a primeira parte desse roteiro. Se você está acompanhando nossa viagem desde o início, pode continuar por aqui: https://izafonseca.com/parque-verde-do-mondego-coimbra/

Fomos em família e estacionamos no próprio parque, a princípio, seria uma parada relativamente rápida para caminhar um pouco e conhecer a região, mas encontramos muito mais coisas pelo caminho do que imaginávamos.

Caminhamos pelas margens do Mondego, atravessamos a Ponte Pedro e Inês, encontramos o enorme urso verde que chama atenção de longe, passamos pelo parque infantil e aproveitamos para conhecer o lugar sem transformar a visita numa corrida para cumprir pontos turísticos.

Neste artigo, além de contar exatamente o percurso que fizemos, reuni as informações práticas que eu gostaria de ter encontrado antes da viagem: onde estacionamos, quanto pagamos de portagem saindo de Santarém, o que encontramos no Parque Verde do Mondego, quanto tempo vale reservar para o passeio e onde paramos depois para tomar um café e procurar o nosso tradicional ímã de viagem.

Onde fica o Parque Verde do Mondego?

O Parque fica às margens do rio Mondego, em Coimbra, e ocupa uma extensa área destinada a caminhadas, lazer e atividades ao ar livre. Sua localização permite conhecer diferentes pontos da região a pé, acompanhando o rio e aproveitando uma parte da cidade bem diferente das ruas históricas do centro de Coimbra.

O parque possui áreas verdes, caminhos para pedestres, espaços de descanso e lazer, além de fazer ligação com alguns dos lugares que visitamos durante o passeio, como a Ponte Pedro e Inês e o parque infantil.

Nós chegamos de carro, vindos de Santarém, e optamos por estacionar no próprio Parque Verde. Para quem está fazendo uma viagem de carro como nós, isso facilitou bastante, porque deixamos o veículo e começamos o passeio a pé, sem precisar procurar outro estacionamento ou utilizar transporte para chegar até essa região.

Mais adiante vou mostrar exatamente onde estacionamos, quanto tempo permanecemos no local e quanto pagamos pelo estacionamento no dia da nossa visita.

VER LOCALIZAÇÃO NO GOOGLE MAPS →

Como foi nossa visita ao Parque

Nossa visita aconteceu sem um roteiro muito definido, depois de estacionar, começamos a caminhar pelas margens do rio e fomos descobrindo os diferentes espaços conforme avançavamos pelo parque.

Como estavamos com a Clara, uma das nossas paradas foi naturalmente o parque infantil. É uma boa opção para quem visita Coimbra com crianças, principalmente porque permite incluir um momento de brincadeira durante o passeio sem precisar sair da região do Parque Verde.

Chegamos à Ponte Pedro e Inês, um dos pontos mais conhecidos dessa área, também encontramos pelo caminho o enorme urso verde, que acabou rendendo uma das descobertas mais curiosas da nossa visita e que merece uma explicação à parte.

O que funcionou muito bem para nós foi justamente não ter um roteiro rígido dentro do parque. Caminhamos, paramos para observar o rio, tiramos fotos, deixamos a Clara aproveitar o espaço infantil e seguimos sempre que alguma coisa chamava nossa atenção.

Como primeira parada de uma viagem que ainda continuaria até o Porto naquele mesmo dia, o Parque Verde do Mondego também foi uma escolha prática. Conseguimos conhecer uma parte de Coimbra, descansar um pouco da estrada e aproveitar o passeio em família antes de voltar para o carro e seguir viagem.

O que encontramos pelo caminho

Antes de chegarmos à Ponte Pedro e Inês, alguns detalhes pelo caminho já começaram a despertar nossa curiosidade. Um deles estava próximo à região por onde entramos depois de estacionar: uma oliveira acompanhada por uma escultura metálica e uma placa explicativa.

A Oliveira SNS e a homenagem a António Arnaut

A chamada Oliveira SNS foi plantada em 15 de setembro de 2009, durante as comemorações dos 30 anos do Serviço Nacional de Saúde português. A escolha de uma oliveira não foi apenas decorativa, a árvore passou a representar simbolicamente o SNS e, ao longo dos anos, sua rega tornou-se parte das celebrações realizadas em Coimbra por ocasião do aniversário do serviço de saúde.

Ao lado da árvore está a escultura que encontramos durante o passeio, criada pelo artista plástico Mário Nunes em homenagem a António Arnaut, advogado, escritor e político português, Arnaut teve um papel fundamental na criação do Serviço Nacional de Saúde. Foi durante sua passagem pelo Ministério dos Assuntos Sociais que avançou o projeto que daria origem a um sistema de saúde de acesso universal em Portugal, razão pela qual ficou conhecido como um dos principais nomes ligados à criação do SNS.

A escultura foi inaugurada em 2019, durante as comemorações dos 40 anos do Serviço Nacional de Saúde, um ano depois da morte de António Arnaut.

Marcas deixadas pelo caminho

Continuando a caminhada, algumas árvores também chamaram nossa atenção. Em seus troncos havia nomes, iniciais, datas e corações gravados por visitantes.

Não encontrei nenhuma informação indicando que exista ali uma tradição oficial relacionada a essas marcas. Tudo indica que elas foram sendo deixadas espontaneamente ao longo do tempo por pessoas que passaram pelo local e decidiram registrar nomes, relacionamentos ou simplesmente a data da visita.

É curioso observar quantas histórias diferentes acabaram registradas naquele tronco, algumas aparentemente há bastante tempo. Ao mesmo tempo, é importante lembrar que riscar ou cortar a casca pode causar danos às árvores, deixando inclusive áreas mais vulneráveis a pragas e doenças.

Dessa “tradição”, portanto, nós preferimos não participar, ficamos apenas com as fotos e seguimos nosso caminho, uma lembrança que não precisava ficar gravada em nenhuma árvore.

Ponte Pedro e Inês: fomos até o meio

Nós não fizemos a travessia completa até o outro lado do rio, caminhamos até aproximadamente o centro, paramos para observar a paisagem e depois retornamos.

Inaugurada em 2006 como parte do Programa Polis, a ponte foi projetada pelo engenheiro português António Adão da Fonseca em parceria com Cecil Balmond. Com cerca de 275 metros de extensão, foi criada exclusivamente para pedestres e ciclistas e estabelece uma ligação entre as duas margens do rio.

Visualmente, alguns elementos fazem com que ela seja facilmente reconhecida. O piso utiliza madeira e as laterais são preenchidas por painéis de vidro laminado em diferentes cores, entre elas amarelo, azul, verde e rosa. Conforme caminhamos, esses painéis coloridos se misturam à paisagem e dão à estrutura uma aparência bem diferente das pontes tradicionais que atravessam o Mondego.

Na região central, a estrutura se alarga e forma uma espécie de pequena praça suspensa sobre o rio, chegando a aproximadamente oito metros de largura. Em vez de servir apenas como passagem entre uma margem e outra, esse espaço permite parar durante a travessia e observar Coimbra e o Mondego com mais calma.

O urso verde que virou um dos símbolos do parque

É praticamente impossível não reparar nele, a estrutura gigante em formato de urso se destaca no meio da área verde e acabou se tornando uma das imagens mais reconhecíveis dessa região de Coimbra. Para quem visita com crianças, a parada fica ainda mais interessante, já que o espaço ao redor permite chegar bem perto e brincar junto à estrutura.

Para nós, naquele momento, era simplesmente “o urso verde de Coimbra” que queríamos encontrar. Só depois da viagem descobri que sua história é bem mais curiosa do que imaginávamos.

O urso que vemos atualmente não é exatamente o mesmo que ocupava o local originalmente, a primeira estrutura era coberta por relva natural e não havia sido criada inicialmente para permanecer ali. Ela havia sido utilizada em uma exposição promovida pelo antigo Museu da Ciência e da Técnica e, posteriormente, foi instalada nessa área da cidade.

Em 2005, essa primeira versão foi destruída por um incêndio provocado por vandalismo, a estrutura acabou sendo reconstruída e voltou a fazer parte da paisagem. Com o passar do tempo, manter uma escultura daquele tamanho revestida por vegetação natural também se mostrou um desafio. A relva original acabou sendo substituída por um revestimento sintético, mais fácil de conservar e capaz de manter a aparência verde durante todo o ano.

Parque infantil: pausa para a Clara brincar

Fizemos uma parada especialmente para a Clara, entre as diferentes áreas de lazer, há espaços destinados às crianças, então aproveitamos para deixá-la brincar um pouco antes de continuar nosso passeio.

Para quem conhece Coimbra em família, esse é um ponto positivo, a criança não precisa passar todo o tempo apenas acompanhando os adultos entre uma atração e outra. É possível incluir naturalmente um momento para correr, brincar e descansar do restante do roteiro.

Em frente havia um café que poderia ter sido uma opção para sentarmos enquanto ela brincava, mas chegamos cedo e ainda estava fechado. O mesmo aconteceu quando passamos pela área das esplanadas: como fizemos a visita pela manhã, encontramos os estabelecimentos ainda sem funcionamento.

Por outro lado, esse horário deixou toda essa região bastante tranquila. Havia menos movimento, conseguimos caminhar com calma e a Clara pôde aproveitar o espaço infantil.

As esplanadas estavam fechadas quando passamos

Depois da pausa no parque infantil, continuamos caminhando pela região das esplanadas, que reúne cafés, bares e restaurantes próximos ao Mondego. Como fizemos nossa visita pela manhã, encontramos os estabelecimentos ainda fechados e não conseguimos parar para tomar o café que estávamos procurando.

A área estava praticamente vazia naquele horário, mas é fácil imaginar um cenário bem diferente ao longo do dia. As mesas ao ar livre e a proximidade com o rio fazem desse trecho um lugar agradável para sentar, fazer uma refeição ou simplesmente aproveitar a paisagem quando os estabelecimentos estão funcionando.

Essa região também está integrada aos caminhos que acompanham as margens do Mondego. São cerca de quatro quilômetros de percursos destinados a pedestres e ciclistas, permitindo que o passeio continue por uma extensão bem maior do que aquela que percorremos durante nossa visita.

Para nós, chegar cedo acabou tendo vantagens e desvantagens. Não conseguimos experimentar nenhum dos estabelecimentos e ainda continuávamos procurando um lugar para tomar café, mas, em compensação, encontramos tudo muito tranquilo. Caminhamos sem grandes grupos de pessoas, paramos sempre que queríamos fotografar alguma coisa e aproveitamos o espaço sem pressa.

Como ainda seguiríamos viagem naquele mesmo dia, não percorremos os quatro quilômetros nem tentamos conhecer todas as áreas. Fizemos apenas o trecho que se encaixava no tempo que tínhamos disponível e seguimos para a próxima parada antes de deixar Coimbra.

A fonte e a ligação com o Parque Manuel Braga

É nessa região que acontece a continuidade entre o Parque Verde e o Parque Manuel Braga. Os dois espaços acompanham o Mondego e estão conectados de uma forma tão natural que, para quem visita a cidade pela primeira vez, é possível continuar caminhando sem perceber claramente onde termina um e começa o outro.

O Parque Manuel Braga tem uma história anterior e está há muito tempo ligado à paisagem urbana de Coimbra. Sua localização junto ao rio faz com que, atualmente, ele praticamente dê continuidade ao percurso que vínhamos fazendo, isso amplia bastante as possibilidades para quem pretende reservar mais tempo para caminhar por essa região da cidade.

No nosso caso, não seguimos explorando o Parque Manuel Braga. A fonte marcou praticamente o limite do percurso que conseguimos fazer antes de continuar a viagem, mas antes de deixar Coimbra ainda faltavam duas coisas.

A primeira era encontrar o nosso tradicional ímã de viagem, uma lembrança que costumamos procurar nos lugares por onde passamos, a segunda era finalmente tomar um café. Foi então que saímos da região do rio e seguimos para outro ponto de Coimbra, onde conseguimos resolver as duas coisas antes de pegar novamente a estrada.

O ímã da viagem: nossa lembrança de Coimbra

Tem uma coisa que provavelmente vai aparecer muitas vezes por aqui: nós colecionamos ímãs dos lugares que visitamos em família.

Não é uma coleção planejada nem precisamos encontrar o ímã mais bonito ou sofisticado da cidade. A graça está justamente em procurar um durante a viagem e levar para casa uma pequena lembrança daquele lugar. Depois, quando ele vai para a geladeira/frigorífico junto com os outros, acaba representando muito mais do que o objeto em si.

Encontramos o nosso na Casa China, na Rua da Olivença, enquanto caminhávamos pela região depois de sair do parque.

E pronto: Coimbra oficialmente ganhou seu espaço na nossa coleção.

Pode parecer um detalhe pequeno, mas gosto justamente disso. Cada ímã acaba guardando uma história diferente sobre onde estávamos, o que fizemos naquele dia e até como encontramos aquela lembrança.

🧲 O ÍMÃ DA VIAGEM · COIMBRA

Mr. Brownie: nossa parada para um café brasileiro

Quase em frente à Casa China encontramos o Mr. Brownie, não era um lugar que havíamos pesquisado ou colocado no roteiro. Encontramos por acaso enquanto caminhávamos pela Rua da Olivença, e um detalhe chamou nossa atenção imediatamente: era um estabelecimento brasileiro.

Morando fora do Brasil, é difícil não sentir curiosidade quando encontramos pelo caminho um lugar com sabores e referências brasileiras. Mesmo durante uma viagem dentro de Portugal, reconhecer produtos, comidas ou simplesmente um pouco daquela familiaridade faz a gente querer entrar para conhecer.

Como ainda precisávamos voltar para buscar o carro antes de seguir viagem, aproveitamos a oportunidade para fazer uma pausa. Depois da caminhada daquela manhã, sentamos, tomamos nosso café e encerramos ali nossa passagem por Coimbra.

Depois dessa parada, retornamos para buscar o carro e seguimos viagem. Nosso próximo destino seria o Porto, começando pelos Jardins do Palácio de Cristal.

Veja como foi nossa visita ao Parque Verde do Mondego

Se quiser ver um pouco de tudo isso como aconteceu de verdade, gravei nossa passagem pelo Parque durante a viagem. No vídeo dá para acompanhar nosso passeio em família, desde a chegada ao parque até alguns dos lugares que mostrei ao longo deste artigo.

E essa foi só a primeira parada da nossa viagem de aniversário, ainda tinha muita estrada e vários lugares pela frente.

Informações práticas para visitar o Parque Verde do Mondego

Se você está planejando conhecer o Parque, reuni aqui algumas informações práticas que podem ajudar na visita. Algumas são informações do próprio local e outras são baseadas na nossa experiência naquele dia, por isso valores e horários podem mudar.

Onde estacionar?

Nós fomos de carro e estacionamos no próprio. No dia da nossa visita, pagamos €1 por duas horas de estacionamento.

O estacionamento é tarifado e o pagamento é feito de acordo com o período utilizado, como tarifas e condições podem ser alteradas, recomendo conferir os valores indicados no parquímetro no momento da visita.

Para nós foi uma opção muito prática: deixamos o carro ali, fizemos todo o passeio a pé, saímos depois em busca do nosso ímã de Coimbra e do café e, no final, voltamos ao parque para pegar o carro e continuar a viagem.

É preciso pagar para entrar?

Não. O acesso ao Parque é gratuito e você pode circular pelas áreas públicas, caminhar junto ao rio, utilizar os espaços de lazer e conhecer pontos como a Ponte Pedro e Inês sem pagar entrada.

O que pode gerar custos são, naturalmente, estacionamento, alimentação e outros serviços utilizados durante a visita.

Quanto tempo reservar para conhecer?

Para uma primeira visita tranquila, eu reservaria pelo menos 1h30 a 2 horas. É tempo suficiente para caminhar, observar os principais pontos e fazer algumas paradas sem transformar o passeio em uma corrida.

Se estiver com crianças, quiser atravessar completamente a Ponte Pedro e Inês, parar nas esplanadas ou continuar o passeio pelo Parque Manuel Braga, vale reservar mais tempo. Nós estávamos com a Clara e ainda fizemos uma parada no parque infantil, então nosso ritmo naturalmente foi diferente de quem simplesmente atravessa o parque caminhando.

Vale a pena visitar com crianças?

Na nossa experiência, sim. O parque tem bastante espaço aberto para caminhar, áreas verdes e parque infantil, além do urso verde, que naturalmente chama a atenção das crianças. Foi justamente por estarmos com a Clara que nosso passeio teve algumas pausas diferentes, em vez de simplesmente passar pelos pontos principais, deixamos que ela brincasse um pouco e seguimos depois.

Para uma viagem em família, achei isso uma vantagem: o Parque Verde não exige que a criança fique apenas acompanhando um roteiro pensado para adultos.

Onde comer ou tomar café?

Existem esplanadas, cafés e espaços de restauração na zona do Parque Verde. Quando passamos por eles, porém, ainda era cedo e encontramos os estabelecimentos fechados, inclusive o café em frente ao parque infantil.

Por isso acabamos tomando café mais tarde, já fora do parque, no Mr. Brownie, depois de procurarmos nosso ímã de Coimbra. Se a ideia for comer no próprio Parque, vale verificar os horários dos estabelecimentos antes da visita, principalmente se você pretende chegar cedo como nós.

Qual é o melhor horário para visitar?

Nós visitamos o parque pela manhã e encontramos tudo muito tranquilo. Para caminhar, tirar fotos e deixar a Clara brincar, foi ótimo porque havia pouco movimento.

Em compensação, chegamos cedo o suficiente para encontrar as esplanadas e o café ainda fechados. Então existe uma troca: quem prefere tranquilidade pode gostar de ir mais cedo; quem quer aproveitar cafés, esplanadas e um ambiente mais movimentado provavelmente terá uma experiência diferente em outro horário. Eu escolheria o horário de acordo com o objetivo da visita.

E a acessibilidade?

Durante nosso percurso encontramos caminhos amplos e áreas planas em boa parte do Parque Verde, e a Ponte Pedro e Inês é destinada à circulação pedonal e ciclável.

Ainda assim, como não fizemos a visita avaliando especificamente condições de acessibilidade, não consigo afirmar que todo o percurso, equipamentos e acessos sejam adequados a todas as necessidades de mobilidade. Se esse for um ponto essencial para sua visita, recomendo confirmar previamente as condições atuais dos acessos que pretende utilizar.

Quanto pagamos de portagens de Santarém até Coimbra?

Como fizemos a viagem de carro, um dos custos que entrou no nosso roteiro foram as portagens. Saindo de Santarém em direção a Coimbra, pagamos €11,45 em portagens até Condeixa, já próximo do nosso destino.

É um valor que vale considerar no orçamento se você pretende fazer um trajeto semelhante de carro. Esse foi o custo da nossa viagem e pode variar conforme a rota, o veículo e as tarifas em vigor no momento da visita.

Nossa próxima parada – Jardins do Palácio de Cristal em Porto